记得第一次听到《铁西区》这个名字好像是在对贾樟柯的一个访谈里，贾提到了这个记录片，说自己很欣赏。对电影导演我是有些是爱乌及乌的，既然甲壳蟑（俺对老贾的爱称）推荐了，于是买碟时留意起来。
国内的盗版果然出得很快，某次淘碟时被老吴同学首先拿下，于是我乐得少破费——一个电影三张碟，比D9还贵。这丫买了却也不怎么看，唉，此人闷片功底还是不行，燥热的南方人，看不了寒冷的铁西区。断断续续看完了前两碟，因种种原因最后一个碟只看了个开头。前几天在南大附近一音像店淘碟，意外发现《铁西区》，于是冲动之下买了，连带着一套侯孝贤全集，一张〈任逍遥〉，一共花了120大洋，在这个手头拮据，潦倒落魄的学期，绝对的impulsive consumption......于是看到了故事的结局。
现实，底层，弱势群体......这可能是谈论《铁西区》时绕不开的几个套语。"现实"这个词像它要所指代的那个东西一样模糊，含义过于广大。最危险的是，当这个词被用来评论《铁西区》一类的电影时，它成为特指，成为"底层的"现实，成为"弱势群体"的现实，总之，成为我们要同情的他人的现实。如果《铁西区》这个记录片给人的感觉仅仅是展示了这种现实，那么它是比较失败的。可以看得出来，王兵所要追求的是--用文学史上用滥的话--"更高的现实""源于生活，高于生活"。其实单纯的展示现实和单纯的把现实拔高都是简单的，我所欣赏的，是把两者混沌地模糊在一起的电影。
记录片以从穿行于铁西区的火车上拍摄的镜头开始--王兵站在火车头上，镜头对准前方，又以同样的镜头结束，火车成为一个把纪录片穿起来的隐喻。可是这隐喻到底是什么？寒冷的黑夜中穿行于破败铁西区的火车，车灯照亮了一部分火车前方的铁轨，更远处的铁轨隐没于黑暗之中......铁轨总是让人想到命运，这个巨大的钢铁怪物可能象征着中国的命运，，象征着记录片中杜洋一家的命运，象征着这个肮脏破败的工业世界的命运，象征那些所有在这个破败世界中挣扎的人们的命运......
记得当看〈迁徙的鸟〉时，眼睛已经陶醉在从北极到南极整个地球的自然风景之中，中间突然出现的一段东欧重工业区的镜头给人一种怪异的陌生感。生活在这个工业社会，我们似乎已经习惯了这些电线，钢管，烟囱，齿轮......可是在和自然的突然对比中，我们才会惊讶地发现：人类是自然的怪胎。当然，铁西区绝对不是要在环保的角度批判工业社会，我想说的是，当我们抛弃一些对"现实"，对"工业"的熟悉感来看这个记录片时，才会更加的震惊，我们为何是这样的？这个世界为何是这样的？此时，铁西区才真正成为象征的世界。铁西区，一个怪异，肮脏，破落的世界，而且，一个其中的某些东西走向灭亡的世界，国有企业在垮台，工人在下岗，人们都有一种末日情绪，都想趁这艘大船沉没之前，从上面抢下些废品。就像何勇所唱的"我们生活的世界，就像一个垃圾场，人们像虫子一样......"铁西区是温情的，它没有像何勇接着唱的，批判虫子们"吃的都是良心，拉的全是思想"，因为，生活在垃圾场中的虫子，不光是记录片中的人们，而是我们全体。
温情，是这个貌似客观冷酷的记录片的感情基调，在最后关于杜洋一家的一段中更为明显。记录片中感人的场景太多，影响传达出的复杂感情用这样的评论文字来表述，实在是过于简陋了，不想一一再叙。记录片的最后，杜洋一家的情况终于开始好转起来，尽管从外人来看是微不足道的好转。此时，已经是中国新年，酒席上，老杜的朋友和老杜谈论起他跑了的老婆，谈论起人间是否有真情在，此时，从电视机里，伴着歌舞升平，传来中央台晚会节目中主持人节日里一贯夸张虚假的声音，告诉人们这是个太平盛世，告诉人们未来生活更美好......是的，此时，不管它是真是假，我们都宁愿相信，虽然这是个糟糕的世界，苦难的世界，可是，"人间自有真情在。"
就算它可能是句春晚主持人式的屁话。
博文
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