北京报道三——流浪北京

流浪北京，是在北京期间看的一部纪录片，由吴文光拍摄，被称为中国新纪录片的开山之作。现在看来，这部纪录片的创新意义已经不象当初那么明显了，论起“真实”和“原生态”，它肯定比不过《铁西区》，而这些特点曾经使它区别于以前的纪录片。整个片子只有一个多小时，并不算长，片中有多个人物，而作者又把片子按一些主题分成了好几个部分，这样每一个部分都没法深入地去表现，所以看完后总有种东西不够多的感觉。因为按我的期待，八十年代末是一个发生了多么巨大变化的时代啊，能表现的东西真的是太多。而且片子拍摄于八八年夏到八九年底，正好跨越了六四，不由得让人浮想联翩。不过看完之后发现作者并没有太大的野心，纪录片的时代背景没有被刻意强调，只是纪录了那么几个人一小部分的生活。

如今，“流浪XX”是一个已经有些被用滥的词了，感觉副标题“最后的梦想者”要更精彩一些，一个年代的“最后”恰好确实也是一个时代的“最后”，八九和九零，隔了一年，一切却不同了，我们告别了一个充满理想，希望，热情，忧郁，诗歌……所有这些代表“青春”的标签的八十年代，迅速地成熟或者衰老了。

片中一个人满不在乎地表示自己不害怕做一个“盲流”，说每个人身上都有一些“盲流性”，为“盲流”作了一通解释。从反面我们可以感觉到在那个时代，选择做“盲流”其实还是需要勇气，比较另类，比较个性，甚至比较“cool”的。如今，“盲流”这个词已经消失，越来越多的人却成为“盲流”，这是一个盲流的时代，人们为各种原因“背井离乡”，寄生在一些庞大的都市体内，“同是天涯沦落人，相逢多是不相识”，盲流不再cool，到处都是盲流。

北京就是这么个巨大的盲流集散地，盲流们大到那几个政治局常痿，小到大学生，民工，艺术家。在北京的这一个星期我就同几个盲流穴居地下，成了暂时的北京盲流。地下室里不开灯总是阴暗的，中午12点睁开朦胧的睡眼，根据光线判断仍然觉得是凌晨，于是继续睡去，而且还睡得特别香，因为里面的阴暗潮湿让人觉得外面一直在下雨，而下雨的日子在家睡觉真的是一件人生乐事。地下室里有四个常驻盲流：Billy应聘时代华纳，张晶soho一族，乌鸦的站长也算soho加挨踢人士，另外一个因为在中关村上班，作息比较规律。在电脑上踢实况足球，在红领巾公园实况踢足球，看电影，听音乐，泡论坛，msn，其实盲流生活看起来还是比较惬意。

一些过街通道里面用铁皮隔出来一片空间，里面住的应该是民工，他们站着端着缸子吃饭，看着面前匆匆经过的行人。虽然没有歧视民工之意，可是我内心还是会忍不住想到深夜经过通道会怎么样，想到《不可撤销》……还有些人住在立交桥下面，在呼啸而过的汽车轰鸣中，枕着自己的一堆东西就睡了。立交桥下的一个角落，全是尿迹，一个中年妇女却就躺在尿迹旁边沉沉睡去了，因为更好一些的地段已经被被人占据。

在北京站里等火车时，看到更多躺在地上睡觉的人，一个人因为躺在检票口处而被管理人员叫醒，他出乎意外地过分慌张，手忙脚乱地收拾起地上的行李，一头就往还锁着的站台口钻，管理人员喊了几次他依然照旧，这时我意识到他是个瞎子。于是，他像个听话的孩子一样，拉着管理人员的手，被带到另一处栏杆附近，那人告诉他：就在这儿，别动。接着转身走了，留下惊魂未定的瞎子在那儿。我坐在附近，开始仔细观察他的举动。由于不知道方向，他是面对着栏杆的，背对着身后大片的乘客，面壁一样。他用手不停地摸索着栏杆，摸索着地面，探索出一小片安全的空间，就像刚到外星的宇航员，只敢在自己已经探索出来的一小片空间活动。我想到一个画面：孙悟空用金箍棒给唐僧画了个圈，说：师傅，在这圈里等着，莫要出圈儿……

最难想象的是他一个人是怎么摸索到火车站来的，在北京这个怪物曲里拐弯的肠子里，一个正常人如我都那么容易迷失，何况他这么一个完全的瞎子？即使在火车站里，熙熙攘攘的人群也容易把人吞没，带着行李——难道他甚至还想坐上火车？

我闭上眼睛，想体验他的感觉。我只听到周围人群的喧闹，听到火车的轰鸣，听到整个北京的噪音交响，突然明白我们不是盲流，不是流氓，而是牛氓——毫无目的，在北京城的褶子里瞎眼乱撞的牛氓……和八十年代不同，如今，不是我们选择了流浪，而是流浪选择了我们……